这本书能帮我圆了“游戏编剧”的梦

*结尾有编写剧本比赛，欢迎大家阅读完文章之后参加活动，优胜者有好礼相送！

超级赛亚人被画成金炸毛是有原因的。

爱玩游戏的你，小时候被游戏的剧情感动过吗？

你曾想自己写出惊天动地的游戏情节吗？有没有着手编写过壮阔的游戏世界？

如果答案是肯定的，那你也许遇到过下面几个问题：

为什么剧本总是写到一半就写不下去？

角色不够鲜明怎么办？

游戏里的人物无法代入感情怎么办？

总是写不好游戏的故事，也曾让想要改变中国游戏业的我非常苦恼。不过最近我找到了一本书，可能会帮助我解除困扰。

好不容易读到的日本书

就当我在日本亚马逊给儿子买尿不湿的空暇，偶然发现了这样一本书。书名直截了当，恰好满足我的需求——《游戏剧本写作方法从基础开始学角色·结构·文本的秘诀》。

赶紧找找日本读者的书评，看上去还真的挺不错：

毫无破绽的剧本写作基础好书。

一本系统而实用的好书。

喜欢游戏的话会非常容易理解。

这本书的作者是老牌游戏外包公司东星的专职编剧，自称曾经创作了某个知名RPG的剧本，销量超过两百万份。但因为保密协议的关系，至今都不能透露这个RPG是哪个作品（日本超过200万份的RPG就那么几个……），所以非常苦恼。

2006年的时候，作者佐佐木智广就完成了这部书的创作，当时帮助许多立志成为游戏编剧的青年走上了向往的道路。这一晃十多年过去了，去年这本书更新了第二版，将一些老旧的例子，替换成了最新最流行的动漫游戏作品。

根据维基，所谓的200万RPG其实是……《勇者斗恶龙怪兽篇》

竟然还有这种专门讲述游戏剧情创作的书，真是我等游戏从业者的福音，吓得我赶紧去找有没有中文版。

还真巧了，在今年八月，该书的中文版正式出版，官方译名叫做《游戏剧本怎么写》。如果再早几个月，恐怕就只能生啃日文书了。

赶早不如赶巧，趁着刚刚付梓的热乎劲，我毫不犹豫地在某个大型电商平台下单购买。

不料这家电商居然让我足足等了两个多星期才拿到书，原因竟是他们的仓库里根本没货。不知是因为卖得太好导致缺货呢，还是因为无人问津以致一本也不备着。

这让我更加好奇这本书的葫芦里卖得是什么药。

《七龙珠》里藏的全是套路

看过《龙珠》吗？有没有思考过下面这些问题——

为什么一开始孙悟空长得比小林矮，岁数也比他小，可到后来却长得比小林高出许多？

为什么天津饭、短笛这些反派，最后都变成了孙悟空的伙伴？

为什么乐平要剪去自己的长发？为什么超级赛亚人的头发要染成金色？

为什么小林要一遍又一遍地被反派杀死，我们非但不嫌烦，还津津有味地看着他反复领便当？

好像还是悟空高

咦，你读的真的是“游戏剧本怎么写”吗，怎么扯到漫画上去了？

其实上面这些问题，正是这本书里众多有趣例子的一部分。这本书的作者可能是一个资深的龙珠迷，特别喜欢引用其中的人物，来讲解如何建构游戏剧本中的成分。

读完全书后我发现，原来《龙珠》里看似随意的设定，都是精心编织好的套路。正是因为作者和编辑仔细推敲而得的设定，才让《龙珠》《海贼王》《火影忍者》成为红透全世界的热门漫画。

我们先来看看，为什么乐平要剪头发呢？

根据书里的理论，在开始写游戏故事前，要先设定角色。名字、年龄、职业……甚至包括头发、体格都要认认真真地想清楚。

头发也这么重要吗？是的，作者说“在明确角色外在方面，头发的地位举足轻重。在角色扮演界，角色装扮的好坏很大程度上取决于头发。”不同的发型、发色，会给玩家留下很大差距的印象。

最初以长发示人的乐平，和布尔玛走到一起后换成了短发，体现的是角色状态的变化。它给读者一个信号，表示乐平从放荡、野性还有敌人的身份，变得更加沉稳。

侧面反映了布尔玛在管教老公方面很有两把刷子（误）。

同样，赛亚人变成超级赛亚人后，用金黄色的毛色能够很好地表示角色的能力和状态发生了极大的提升，故事情节也随之产生重大转折。

这真的不是刺猬索尼克

那天津饭和短笛从敌人变为伙伴又有什么门道呢？按照书中的说法，这就跟角色的定位有关了。

根据与主人公关系的不同，人物被分成好几种定位，有跟游戏系统直接关联的主人公和待攻克角色，有对立的恶人角色和敌对角色，也有同阵营的情侣角色、家人角色、伙伴角色……

天津饭、短笛、贝吉塔都是从难关角色变为了伙伴角色。“之所以这样做，是因为敌人角色在被击败的瞬间即完成了身为敌人的作用，此后如果不重新赋予其定位，该角色将处于挂起状态。”

为了不让高人气的反派角色从此变成鸡肋，那么伙伴角色就成了他们最好的新定位。

沙鲁和布欧对此表示：“我们死得好冤呐！”

远远仿佛传来弗利萨的招牌叫声……

作者又说，龟仙人的定位就是典型的贤者角色，作用是给故事增添分量和说服力，让原本荒诞不羁的故事内容变得令人信服。

但是根据书里的讲法，贤者角色必须遵循“不能亲自行动”的规则，否则将会失去说服力。

可是龟仙人明明参加了天下第一武道会，还和孙悟空打得难分难解啊。这恰恰是对这一理论的最好注解——龟仙人必须舍弃贤者的身份，化名成龙以竞争者角色的定位出场，才做到让整个故事真实可信。

贤者……

至于小林为什么在身高竞争中，赢了起点却输了比赛，以及为何被当成全书最强的能力提升道具，屡次被坏蛋杀死……这个说起来比较复杂，我就不详细说了，大家可以根据前面说的自己分析分析。

“快说！”

好剧本，靠结构

当你在看低分电影的时候，是否曾留意过其中糟糕的台词呢？为何有些游戏的文案策划洋洋洒洒写了一长串对话和故事背景，你却一点兴趣也提不起来？

为什么好的电影或者游戏，只用寥寥数语就勾起你看下去的强烈欲望？

结构，就是好剧本和坏剧本的差别。《游戏剧本怎么写》用了很大的篇幅，来阐述剧作结构是如何影响剧本最终效果的。

书中一整章以前辈（女）和新人对话的方式讲解了游戏编剧要做些什么

书中举了一个非常有趣的对比案例：

甲和乙一同去钓鱼，回来后分别将钓鱼过程讲给各自的女友，甲的女友听得津津有味，而乙的女友却只回答了一个“哦”，好像没什么兴趣。

乙是这样讲故事的：昨天我和朋友出海垂钓，钓了一条大鱼。等了很长时间，费半天劲才钓上来。高兴死我了。

甲是这样讲故事的：昨天我和朋友出海垂钓，结果特别难钓，准备收拾回去的时候，你猜怎么着，钓竿突然动了！那鱼劲儿特别大，差点把我俩拽海里，我俩拼命才拉上来。一看是老大一条鱼，高兴死我了。”